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現(xiàn)代新中式酒店家具和中式酒店家具有區(qū)別？
新中式酒店家具的內涵較廣，既包括中式古典家具，也指新中式家具。中式古典家具指制作于明清時期，乃至更早的時代，經歲月流傳，遺存至今的中式老別墅家具。明清家具在我國家具發(fā)展成熟、繁榮，造型多樣，留存下來的數(shù)量較多，所以現(xiàn)在的古家具市場上以明式、清式家具居多。一件集材質美、造型雅、結構考究、工藝精湛于一體的老家具，有著深厚的人文內涵和雋永的藝術生命力，使人得到藝術熏陶和美的享受，同時，因其獨特的歷史文化價值，具有很大的升值空間，有哪次常會在一些別墅家具、酒店家具的購買中看到它們的身影。
而現(xiàn)代酒店家具隸屬于新古典主義，是古典與現(xiàn)代的結合物，新古典主義的設計風格其實就是經過改良的古典主義風格。一方面保留了材質、色彩的大致風格，仍然可以很強烈地感受歷史痕跡與渾厚的文化底蘊，同時又摒棄了過于復雜的肌理和裝飾，簡化了線條。它的精華來自古典主義。既保留了傳統(tǒng)，同時也注重家具的實用性，提高了家具的舒適度。根據風格的不同，新古典主義分為中式新古典和歐式新古典兩種類型。
中式古典家具風格是以宮廷家具為代表的中國古典酒店家具的藝術風格，氣勢恢弘、壯麗華貴、精雕細琢、瑰麗奇巧。中式古典家具融合了莊重與優(yōu)雅雙重氣質，體現(xiàn)著中式的古樸，中式風格表現(xiàn)在它所營造的意境，舒緩的意境始終是特有的情懷，成就一種詩意生活，創(chuàng)意酒店家具，任千年的故事順指間流淌。 中國風并非完全意義上的復古明清，而是通過中式風格的特征，表達對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。
酒店家具的設計體現(xiàn)著一定的社會形態(tài)、生產方式、生活習俗、人文理念、美學理念和價值理念，出色的層次感與角度感，風格的統(tǒng)一、環(huán)境的協(xié)調，很大限度地與其他室內環(huán)境設計交叉與融合，達到實用性和一致性的要求，并具有鮮明的時代、地方特色或民族風格，表現(xiàn)出統(tǒng)一與變化和整體上的和諧，連鎖酒店家具，使人感覺方便舒適，還能給人以審美的愉悅。
在滿足實用性之后，板式酒店家具，家具產品還需要具有美觀性，讓消費者樂于接受。美觀性主要指家具產品符合造型美學因素，色彩、肌理等配搭協(xié)調。酒店家具設計就像一個雞蛋，無論從哪個角度看都是一個整體，即單純又富變化，即簡潔又富美感。
酒店家具所蘊含的文化價值，不僅表現(xiàn)在處理生活功能上，甚至有藝術美感，酒店家具，美觀性屬于美學的范疇，涉及點、線、面、體的組合、辨證關系，以及虛實、均衡、韻律、主次等美學法則，色彩的冷暖等心理要素，肌理搭配等視知覺特點等，是一種比較綜合的應用藝術。
經濟性主要指家具產品有著合理的價格，這就要求在家具生產中材料利用率高、減少加工過程中不必要的人力消耗、降低運輸?shù)瘸杀?，從而能夠降低家具的生產成本。
提高材料利用率，要求在設計時考慮家具構成的零部件關系，并在產品的不同部位運用符合質量要求的不同等級材料，減少加工中不必要的人力消耗；為降低運輸成本，在酒店家具零部件設計時，考慮到包裝的方便性與經濟性。
酒店家具的結構是指使用的材料和構件之間產生的一定組合與連接方式，它是依據一定的使用功能而組成的一種結構形式。它包括家具的內在結構和外在結構，內在結構是指家具零部件間的某種結合方式，它取決于材料的變化，像傳統(tǒng)的榫接方式和現(xiàn)代板式家具用的五金件連接方式都是內在結構。
酒店家具的外在結構直接與使用者相接觸，它是外觀造型的直接反映，因此在尺度、比例和形狀上都必須與使用者相適應，這就是所謂的人體工程學，例如座面的高度、深度、后背傾角恰當?shù)囊巫涌山獬说钠诟?；而貯存類家具在方便使用者存取物品的前提下，要與所存放物品的尺度相適應等。
家具能夠長久地被使用，但每件家具的使用壽命是不盡相同的，因為這個同他們的主要功用息息相關。耐久性經常被人們當作是質量的體現(xiàn)，家具的質量與設計中各個目標的體現(xiàn)都是息息相關的，家具十分堅固、牢靠，但是外型十分難看，如，坐在上面極為不舒服的椅子，結實牢固也不是一件高質量的產品。
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